我们可以谈谈《无名》中的( de)隐喻了吧

《无名》几乎是近来最让人( rén)有讨论欲望的电影了吧( ba),不说超质感画面,成功的( de)故事框架,布局独特的故( gù)事线索,只是其中隐喻那( nà)一部分,就够我们分析很( hěn)久,沉浸很久。

比如关于食( shí)物的隐喻,影片中出现了( le)蒸排骨、呛虾、拿破仑。

在影( yǐng)视和文学作品中,有一个( gè)很有代表性的象征情节( jié),便是分享食物,尤其是分( fēn)享同一个(份)食物,代表着( zhe)分享和和平,好像是一种( zhǒng)结盟的默契——我们掰开了( le)同一个面包,就不会掰开( kāi)对方的脑袋。

但是这部一( yī)开始,王一博和王传君吃( chī)早餐,王传君点了蒸排骨( gǔ),被王一博吃掉了大半,后( hòu)来的车上,王传君一直在( zài)抱怨这件事,并且说“你知( zhī)道什么是早餐吗?早餐就( jiù)是自己点自己的”,不愿分( fēn)享的意愿非常明显,这也( yě)预示了两人立场不同和( hé)最终对决的那一幕。有人( rén)问为什么王传君扮演的( de)角色S了,其实,他必须死,他( tā)和王一博的角色,一同杀( shā)戮,一同休闲,一同吃饭,偶( ǒu)尔聊天,他们的不同结局( jú),才能给观众看不同选择( zé)者的不同出路,也是导演( yǎn)和观众一起探讨主角出( chū)路的一种方式。

而影片中( zhōng)多次吃饭的情节,且多以( yǐ)森博之为主,也在呼应汪( wāng)伪和日方试图在缔造“和( hé)平”,但是这和平是虚假的( de),当你不想演下去,就可以( yǐ)提前离席,所以梁朝伟提( tí)前离席。也在表明他彻底( dǐ)自掀身份。几人吃饭,森博( bó)之永远是吃得最多最自( zì)如的一个,他觉得自己是( shì)这桌的主人,用虚假的“和( hé)平”做借口,没有心理压力( lì)的和这些人勾结,欺负他( tā)们的同胞,和这部戏的其( qí)他情节一起表明他们的( de)嚣张。

王一博多次和森博( bó)之单独吃饭,而在多人饭( fàn)桌上吃得很少,给森博之( zhī)传递的感觉便是可以和( hé)他达成私下的投诚和交( jiāo)易,这也是他最后成功的( de)原因。

饭桌上多次出现呛( qiāng)虾,有没有人觉得,呛虾和( hé)井下的劳工很像?在红酒( jiǔ)或是水泥中,还有活气,但( dàn)是死是必然结局,虾还在( zài)挣扎,可是那些劳工只是( shì)静默着,其中一个人还捻( niǎn)着佛珠,真的很悲怆,而另( lìng)一方面,呛虾和汪精卫死( sǐ)后的特务部也很像,只是( shì)他们比劳工挣扎得更剧( jù)烈,有人还在侥幸,森博之( zhī)觉得自己无论去哪,哪怕( pà)是战俘都会被优待;有人( rén)布局,比如大鹏知道这个( gè)组织迟早取消,怕人多口( kǒu)杂的泄密,于是安排王传( chuán)君和王一博自相残杀;梁( liáng)朝伟迫不得已暴露后,把( bǎ)自己做成一张弓,射出最( zuì)利的箭,最利的箭完成了( le)任务,起到了关键性的作( zuò)用。所以影片最后王一博( bó)在香港吃呛虾的时候,真( zhēn)的让人触动,他和他的同( tóng)胞不再任人鱼肉,不再是( shì)挣扎在死局里的呛虾,他( tā)们独立、自由,这时候咔哧( chī)咔哧的吃掉那些虾子,是( shì)解脱、是自由,也是忆往昔( xī)峥嵘岁月稠。

我很喜欢拿( ná)破仑,很甜蜜的食物,充足( zú)的糖分和美好的口感,可( kě)以给人以最大的慰藉,影( yǐng)片中的真夫妻梁朝伟和( hé)周迅,用拿破仑传递消息( xī),感觉有充足的信任和沉( chén)重的浪漫,而梁朝伟为了( le)保护周迅和其他秘密,被( bèi)迫暴露,和王一博凶狠缠( chán)斗,非常有魅力。梁影帝鲜( xiān)少有这么“正”的角色吧,这( zhè)些道具和情节结合一起( qǐ),会让人自然而然的把斗( dòu)争、牺牲和牺牲后换来的( de)美好,联系到个人身上,更( gèng)加感人。

关于土地的隐喻( yù)。

说这个之前说一下梁朝( cháo)伟和王一博的形象转换( huàn)。在片子开头广州被轰炸( zhà)的时候,梁朝伟是劳工的( de)身份和面庞,在防空洞中( zhōng)沉郁凝视外边,然后镜头( tóu)一转他衣冠楚楚的去斡( wò)旋于特务之间。而王一博( bó)出场便是衣冠楚楚的特( tè)务,但是一切结束后的香( xiāng)港,他穿着夹克,是很普通( tōng)的市民装束。这可以看做( zuò)是,战争让普通人离开他( tā)们普通的生活投入战斗( dòu),而无数人希望的战争结( jié)束不过是回归普通人的( de)生活,也在昭示山河破碎( suì)必然身世浮沉,而梁朝伟( wěi)和王一博都不是软弱的( de)人,所以有着投入战斗的( de)决绝,也有着回归普通的( de)幸运。

但是有的人没有办( bàn)法回归,比如软弱的张先( xiān)生,凶残的森博之。有趣的( de)是,黄磊和森博之都提到( dào)过自己的土地,他们对自( zì)己的土地充满向往,但是( shì)一个是需要他人付出惨( cǎn)重代价才可以回归,一个( gè)是双手沾满了中国人的( de)鲜血想要隐匿到自己的( de)土地上,必然有人不会允( yǔn)许这种事情的发生!

梁朝( cháo)伟对黄磊的提问,和最后( hòu)王一博对森博之的对话( huà)有某种相似之处,两人都( dōu)非常的淡定,梁朝伟微笑( xiào)着,循循善诱,王一博说你( nǐ)让我想一想,然后点燃一( yī)支烟,虽然两人心中都是( shì)坚定的锄奸念头,又有些( xiē)不同,梁朝伟是淡定的,甚( shèn)至会让人临死都如沐春( chūn)风,一击得手。王一博是邪( xié)气的,他青筋暴起,他说等( děng)等的时候,你会觉得,经年( nián)压抑的仇恨在他的心中( zhōng)冲撞而出,当他不再伪装( zhuāng),对于森博之来说,他就是( shì)恶魔。同样的锄奸行动,梁( liáng)朝伟演得更像“我是来度( dù)你的”,而森博之没有被度( dù)的价值和必要,所以他必( bì)须死得恐惧而狼狈,死后( hòu)也要谢罪的姿势。

他们多( duō)次提及自己家乡的土地( dì),无论是被伤害的和给予( yǔ)伤害的,综合影片中多次( cì)的俯视这片土地的视角( jiǎo),有人在保护这片土地,有( yǒu)人在造下满身罪孽后想( xiǎng)要无辜的隐匿到自己的( de)土地,这两者必然不可共( gòng)存,影片的这一段,尤其王( wáng)一博对森博之说的话,我( wǒ)真的是血液凝固,不先透( tòu)露了,大家自己去看吧。

影( yǐng)片中还有一点关键道具( jù):报纸、旗帜、领带

周迅和梁( liáng)朝伟潜伏多年,他们送出( chū)的情报当然不止一次,但( dàn)是在影片中有迹可循的( de),我感觉是森博之说出德( dé)对俄宣战后,梁朝伟的眼( yǎn)神,和后来的拿破仑蛋糕( gāo),可以看出这里梁朝伟赶( gǎn)在第一时间送出了这份( fèn)情报,因为当时延安和苏( sū)联还是有着千丝万缕的( de)联系的,所以这份情报至( zhì)关重要。然后多日后,镜头( tóu)一转,拍到报纸上刊登出( chū)德国对苏联不宣而战的( de)消息,这个镜头语言应该( gāi)就是在呼应前边的拿破( pò)仑传递吧。

报纸的另一个( gè)关键作用,是王传君杀害( hài)了张婧仪后,故意把报纸( zhǐ)扔到王一博可以看到的( de)地方,于是开始了他们二( èr)人的试探和拉扯。

报纸第( dì)三次关键性出现,是刊登( dēng)了大鹏的死讯,明示了这( zhè)位骑墙派的结局。关于大( dà)鹏的画面,有一个非常的( de)有象征意义,就是大鹏站( zhàn)在两面旗帜中间,画面简( jiǎn)洁而有冲突感,站在旗帜( zhì)接缝处的大鹏,骑墙的身( shēn)份呼之欲出。

王一博的领( lǐng)带多次出现,这里抱歉一( yī)下,我暂时没有二刷的条( tiáo)件,所以需要稍后写一写( xiě)。

最后说一下关于片名的( de)隐喻

不知道有没有人和( hé)我一样,早早的注意到,整( zhěng)部片子,中国人大部分是( shì)没有名字的,而日本人,比( bǐ)如森博之这种重要角色( sè),是有名字的。

我觉得这代( dài)表导演的一种思想,无名( míng)者,可以是你,也可以是我( wǒ),是这片土地上无数的被( bèi)伤害被践踏的人,也是无( wú)数的反抗着的牺牲着的( de)人,他们痛苦 、悲伤、沉默、反( fǎn)抗、狠戾,作为个人他们可( kě)以是无名的,无名的他们( men)在创造历史。

但是加害者( zhě),必须有姓名,必须不可隐( yǐn)匿!昨天坐在影院里,听王( wáng)一博对森博之的那段台( tái)词,我的心里响起一个声( shēng)音“反抗者可以无名,加害( hài)者不可隐匿”,后来我把这( zhè)句话作为我上一篇影评( píng)的题目,我觉得这是我们( men)可以听到的历史的回响( xiǎng),是我们的不可或忘。谢谢( xiè)程耳。也希望作为导演的( de)他,和作为演员的他们,无( wú)名可以成全名,功成可居( jū)。我爱所有认真对待历史( shǐ)和电影的人们。

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